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2019年12月7日    星期六
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《少年的你》:青春片的一次“成人禮”
人氣:1216    發布時間:2019/11/13

|詹慶生

 編輯|萬曉茜


很少有影片的上映像《少年的你》這樣富有戲劇性:緊急退出柏林電影節,作為暑期檔大熱門卻在上映前三天撤檔,提前三天緊急定檔低調上映,卻出人意料地獲得了無法低調的反響——超高的票房與口碑,自帶熱度的流量明星電影首秀,“流量原罪”是否就此被破除,原著小說涉嫌抄襲或“融梗”的爭議,校園欺凌的敏感題材,與當下備受關注的《未成年人保護法》修訂以及數起未成年人罪案之間形成的呼應等等,都使其成為了一個“刷屏”的熱點。


值得注意的是,在內地青春片類型中,倘若綜合評分、評分人數和整體影響力,本片在豆瓣上的排名僅次于早被“封神”的《陽光燦爛的日子》,而在“影向標”排名中,本片則已位列年度國產片第一名,這樣的表現對于一部青春片來說恐怕是前所未有的。如果說《狗十三》《老師·好》《過春天》等片意味著內地青春片終于度過了“奶嘴期”,那么《少年的你》或許就是青春片的一次“成人禮”。


雖然青春片是本片最顯著的標簽,但它其實是在整體的文藝片風格之下,將青春片、推理片、倫理片、社會問題片等不同類型相雜糅的形態。


這是個關于校園欺凌的故事:復讀中心的優等生陳念(周冬雨飾)遭受魏萊等同學欺凌,不得已尋求偶然相識的小混混小北(易烊千璽飾)的保護。在陳念失手致死魏萊之后,小北試圖通過自己的方式來完成保護陳念的承諾。校園欺凌(bully,譯為“霸凌”或更準確)是本片最引人矚目的焦點,也應是其敏感的根本原因。


或出于同樣的原因,本片在校園暴力的呈現上其實相當克制,墜樓少女的尸體、被肆意凌辱甚至脫衣的場面,都被省略或弱化了,它在感官刺激性和殘酷性上甚至遠低于社會新聞中那些校園欺凌視頻。


影片著力營造的是校園欺凌的整體環境與氣氛:欺凌者、受害者、旁觀者、保護者,精神、語言、肉體與社交等不同方式的暴力,以及校園欺凌得以持續的環境因素,即作為幫兇和土壤的普遍的冷漠,而且后者更讓人觸目驚心:學生們聚眾圍觀墜樓同學,用手機拍攝傳播議論卻無人救助,次日地上血痕猶在,但大家卻仿佛一切都不曾發生。即使是陳念,在小蝶最需要精神支持的時候也并未施以援手。欺凌者、受害者、旁觀者可能相互轉換,影片展現的是欺凌現象的整體“生態”,試圖引發對它深入反思。


難能可貴的是,片中沒有“狗血”的橋段,沒有刻意放大的群架和臟話,沒有三角戀、懷孕與墮胎,由于回避了青春片常見的性意識與性場景,兩人的關系與其說是戀人,不如說更像是伙伴或戰友。
 


這是部真正具有少年氣的電影。兩個少年在黑暗中相互慰藉,在泥潭中努力掙扎,卻仍然保持了內心的純凈,“我們生活在陰溝里,但有人依然仰望星空。”最終陳念選擇了直面現實,而小北也終于可以昂然抬起頭。年輕警官鄭易亦如是,不是隨波逐流、茍且世故,而是堅守信念,去追尋內心的“正義”,他實際上是片中第三個成長的少年。


影片展現了殘酷、絕望、罪惡,卻也展現了溫暖、希望和救贖。正如《我不是藥神》一樣,在這些中國式的社會問題片中,沒有《熔爐》《素媛》般的徹骨寒冷與絕望,而是通過個體抗爭的勇氣和自我救贖,以及尾聲中補充的正義承諾和美好愿景,來撫慰和補償觀眾的心靈,進而使故事裂隙中的道德與價值斷裂得以象征性地修復。


作為一名演員出身的“星二代”,導演曾國祥對電影創作的整體把控能力、藝術感覺和表現力可謂出人意料。在香港導演面臨斷檔危機之際,他是繼彭浩翔、許宏宇之后另一個能成功“北上”并站穩腳跟的青年導演。其身上呈現的諸多特征,會讓人相信他就是陳可辛的嫡系傳人,二者都偏愛并擅長文藝片風格,都有著對于女性心理的細膩觀察與微妙呈現,對于人性與社會都有著較為強大的理性分析能力;都追求在社會寫實與浪漫情懷、個人風格與受眾趣味、理性克制與情感宣泄、反類型化與類型化、作者性與市場化之間的平衡;二者都潛心融入、適應積極和學習內地文化,其影片對內地生活呈現之準確、自然與貼切,完全想不到是出自香港導演之手。如果說《七月與安生》的成功還讓人覺得可能存在偶然性,本片則已完全確立了曾國祥的電影風格,或許還包括在內地影壇的地位。


本片充分展現了電影改編是如何賦予一個文學作品全新的,甚至脫胎換骨的藝術魅力。片中手持攝影的不穩定性強化了紀實感和緊張感,日景陰郁,夜景昏黃,大雨迷離,營造出沉重壓抑的氣氛。兩人相依為命時鏡頭中少有地出現了些許陽光,小屋也帶上了溫馨色彩,而騎行的街市夜景則有意加入了背景虛焦閃爍的燈光,顯得迷離而絢爛,那是絕望中的美好。影片還充分利用了重慶特殊的地理與建筑景觀,強化追與逃時的垂直和縱向空間,漫長而近乎直的坡道階梯,不僅凸顯了獨特的地域性,更成為敘事的關鍵,魏萊此前將陳念推下樓梯,而自己則宿命般死于同樣的情境。垃圾箱、地下通道、廢舊工廠宿舍、高架橋下的小屋等昏暗、狹窄、逼仄的空間是主人公生存困境的縮影,小北“綁架”陳念并被捕的廢墟,掉滿了頂棚和墻壁裝飾材料,營造出頹敗的空間意象。


而本片在影像語言上最大的特點,是對于特寫鏡頭的極致運用。如此高比例、如此強烈的特寫,無限放大了人物的眼神、肌肉甚至毛孔,以及少年內心的欣喜、恐懼、悲傷、絕望、仇恨、不屈和倔強,這樣的鏡頭運用在中國電影中極為罕見,無疑展現了創新的勇氣。較之《七月與安生》,甚至中日韓幾個不同版本的《嫌疑人X的獻身》及《白夜行》,本片在電影感和風格化方面都要鮮明和極致得多。


周冬雨與易烊千璽用極具說服力和感染力的精湛表演,有力地撐起了人物和故事。


經歷《七月與安生》,周冬雨就此打通了表演的“任督二脈”,進入到一個收放自如的境界。陳念與其外向的性格迥異,而周冬雨最終壓抑自我,演出了角色需要的恐懼、隱忍、堅強與倔強,大量的哭戲也能呈現出其細微的差異性,甚至用一個佝僂的背影,就貢獻了令人震撼的表演。


而易烊千璽則是本片最大的意外和驚喜,《長安十二時辰》中在一干“老戲骨”的對比下還顯稚嫩的他,在本片中沒有歇斯底里或刻意扮狠,而是展示了與人物氣質極為吻合的少年感,壓抑隱忍又執拗堅韌。


兩人在探視室相見的高潮戲,他用極力控制之下面部肌肉的細微扭曲和嘴角的抽搐,細膩而富感染力地表達出人物疑惑、疼惜、傷感、痛苦并最終釋然的復雜情感。兩人的形象在玻璃上疊化,象征著他們在片中的共生關系。隔窗相望,淚眼婆娑,沒有一句臺詞,卻說出了千言萬語,這或許是今年國產片中最為動人的段落。


能夠與“影后”周冬雨飆戲而絲毫不落下風,易烊千璽的電影首秀堪稱精彩,在某種程度上也打破了社會對于所謂“流量明星”的刻板印象。


同為校園欺凌題材,將本片與去年的《悲傷逆流成河》參照也許更能發現其價值。后者雖試圖表現嚴肅的主題,然而其故事、人物及表演卻仍然帶著郭敬明式的虛假矯情,以及浮華空洞的物質化、淺表化、裝飾化美學,影片對校園欺凌題材的呈現方式及淺陋水準,根本無法將這一主題真正導向深入,也無法創造相應的社會影響力。


主題的“政治正確”或有助于搶占道德高地,卻并不能掩蓋或否定其作品品質低劣的事實,由此看郭敬明在綜藝節目上的自我辯護與反詰,不過是轉換焦點的詭辯而已。


反觀本片恰是因其出色的藝術品質,以及由之創造的廣泛社會影響力,才能使校園欺凌再次引發社會的深入關注。


《少年的你》面臨著原作抄襲或“融梗”的爭議。按賈斯廷·懷亞特的理論,每部“高概念”電影都能用一句話來概括,這就是一部電影的核心故事創意,比如《嫌疑人X的獻身》的核心故事創意是,男人A精心設計為失手殺人的戀人(或暗戀對象)B頂罪,而《白夜行》則是少男少女幼時的共同犯罪,使二者余生形成了相互依存的共生關系,由此觀原著小說《少年的你,如此美麗》,其故事和人物細節雖另起爐灶并未抄襲,但無疑明顯套用了《嫌疑人 X 的獻身》《白夜行》的核心故事創意和人物關系。


事實上原作者玖月晞或為避嫌還設計了更復雜的第三者,人并非B所殺,但其核心創意并未改變。電影對原作進行了諸多改編,刪去了繁冗的枝節,更簡潔也更有力,但同樣延續了兩部東野圭吾小說的核心設定。


有意思的是,此前《夏洛特煩惱》直接套用好萊塢電影《魔鬼代言人》的核心創意,連關鍵場面細節幾乎都一模一樣,當時卻并未引發關注,《乘風破浪》《無雙》直接借用《新難兄難弟》《回到未來》《非常嫌疑犯》的核心故事創意,也同樣未招致廣泛的指責。


無論如何,雖然引發爭議的是原著小說,但這可能將為衡量本片的整體價值帶來消極影響,未來的影視改編也應在辨別原創性方面更加審慎。


有觀眾質疑本片只是提出了問題,卻未能給出解決問題的藥方,但電影的價值或許就在于提出問題本身。


校園欺凌是全球性痼疾,其治理是一個需要家庭-校園-社會、道德-法規-法律相配合的系統工程。即使不能像《我不是藥神》那樣直接推動某項政策的改進,事實上也并非每個陳念都能遇到自己的小北,但《少年的你》能引發社會對校園欺凌問題的深入關注,就能如一束光,為被欺凌者帶來慰藉,令欺凌者產生反思,讓旁觀者少一分冷漠,社會就又往前邁了一步,這就是其值得肯定的社會價值。從《少年的你》或許可以看到,內地青春片正在逐漸告別狗血、淺俗、標簽化和程式性的青春美學,試圖呈現更真實、更復雜的青春成長,正在從封閉單純的自指性空間走向更加宏闊復雜的社會景觀,從吟詠個體悲歡到觸摸和影響社會現實。雖然對于《陽光燦爛的日子》《牯嶺街少年殺人事件》等經典青春片仍需仰望,但這些新現象或可證明,新世紀以來的內地青春片正在迎來自己的一次“成人禮”。


(作者為國防大學軍事文化學院副教授)

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