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沈亢:影視行業最需要的就是“供給側改革”
人氣:1183    發布時間:2019/6/21

文丨沈亢


現在的這個時間節點對于影視業很重要,危機、挑戰和機遇并存。


我們遭遇到的危機來自這幾方面:一是題材、內容、類型、價值觀上受到庸俗化、虛假化和低智化的嚴重侵害;二是作品的審美上存在嚴重缺陷,大量作品(包括很火的劇集)缺乏正常審美,現在已經面臨著審美淪喪的境地;三是作品的評價體系崩潰,數據造假鏈條控制了輿論,專業、理性、中肯的專業意見完全湮滅不見或失去發聲渠道。


一部分有良知的編劇,在過去的這些年,在進行著持續而激烈的抵抗,在所有的平臺、論壇、媒體上戰斗,在所有的制作中進行抵制,使得“IP”這個概念終于崩塌了。正是借助于“IP”這個偽概念,資本力量對影視行業進行大規模的剿殺和入侵。所有前面提到的危機,其實都是從這里開始的。在這方面,應該說編劇是影視行業里最清醒也是最先行動的人。在影視業的“撥亂反正”中,編劇功不可沒。

 

現在的問題是, “IP”劇崩塌之后是一片廢墟,留給了影視行業一個爛攤子。具有正常審美、價值觀,具有專業水準的創作力量在過去幾年里遭到了重創,而在資本運作和影視行業呼風喚雨的那些力量還在,且依然強大。他們還掌握著話語權,依然發動著輿論攻勢,依然試圖影響政策制定者和主管部門的路線圖。他們現在擁有類似美國院外游說團的力量。他們依然掌握大量的影視資源,決定著拍什么和不拍什么,決定著怎么拍,決定著怎么左右觀眾的反應。


這個就是我們現在遇到的挑戰,我們要繼續爭奪話語權,繼續進行戰斗,而我們的力量依然是那樣渺小。


讓專業的回歸專業本身,讓創作符合藝術規律,讓演員依靠演技而不是流量,讓觀眾擁有正常健康的審美,讓作品中流淌的是真情實感而不是意淫,讓評價體系說出真話,這其實是最低最低的底線。但這就是我們現在為之奮力戰斗的。


我感覺被“IP”和資本侵襲過后,影視行業有點像中世紀的鴉雀無聲。表面熱鬧,但都是造假的喧嘩與騷動。我們呼喚的是文藝復興。

 

文藝復興是要有條件的。我覺得最重要的條件是,讓真實、健康、符合藝術規律的創作有條件回到主陣地上來。現在的情況是資本控制了平臺和輿論,也發揮著重要的政策影響力,所以“文藝復興”沒有土壤。今天《都挺好》火了,明天就能復制出一大批虛假而沒有生命力的仿制品,《都不錯》、《都很棒》……今天有《破冰行動》,明天就有一堆《破土行動》、《砸冰行動》……甚至小鮮肉和“IP”還魂,偷偷塞進來。有人已經在提“現實主義大 IP”了。


我覺得這個除了創作者自身創作出真情實感、動人好看的作品,還需要一個健康的文化土壤,需要政策制定者和管理者的強力引導。從這個角度說,影視行業最需要的就是“供給側改革”。


我還有個觀點,影視行業特別是電視劇行業,供給側改革不僅僅是制作公司,還包括平臺(電視臺、網絡)。影視作品是沒法直接供給受眾的,必須借助于平臺與媒介。所以,以往的供給側改革,總是偏于制作公司,或者偏于平臺。但如果不是兩者一起抓,這個供給側改革是搞不好的,只會頭痛醫頭腳痛醫腳。制作公司是最接近創作的一端,也是最弱勢的一端。要想辦法扶持創作者,扶持制作公司,使得他們獲得更大話語權。同時要制衡、約束、拆分平臺,平臺現在有壟斷傾向,這是非常不健康非常不利于行業發展的。


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