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趙冬苓:編劇不僅要有創造性,還要學會方法論
人氣:1612    發布時間:2019/6/21

6月13日下午,第25屆上海電視節白玉蘭電視劇大師班,在上海展覽中心大廳舉行。

 

曾創作《紅高粱》、《因法之名》等作品的著名編劇趙冬苓,與大家分享了從業三十多年來的一些經驗和教訓,以及她對行業的思考。


 

編劇是孤單的勞動,熱愛最重要

 

其剛剛播完的作品《因法之名》,是一部表現我國平反冤錯案件的電視劇。

 

她對自己定位是作家,希望自己的作品不是商業市場的快消品,對社會進步哪怕有微小的作用,希望它能留得久一點。

 

“編劇是一個非常孤獨的勞動,寫不出來的時候會產生強烈的自我懷疑。”鮮少公開露面的趙冬苓感慨道。

 

這部《因法之名》,她寫了一年多,大綱改了十幾稿。前六七稿完全找不到方向,寫到第七稿大概才摸出路,最后寫了十三四稿。

 

很多年輕編劇在靈感來的時候才創作,我不是,我沒有靈感的時候還在拼命寫,每天和自己較勁。

 

在趙冬苓看來,編劇可以是一個手藝人,“把這行操作熟練了,在你熟悉的圈子里寫作,就能夠保證穩定地出一些在市場上能夠過得去的產品。”

 

但盡管如此,回看自己這幾年的創作,她總是下意識不由自主地去選一些很難寫的題材,選擇走出舒適區去創作。

 

你要明白你為什么接,你的勞動是有價值的,這和你對你自己工作的定義有關。

 

同時,對于那些想要成為編劇的年輕人,她也給出了最中肯的建議:“(做編劇)沒有鋼鐵般的意志真的撐不下去。如果你真要來做這行,首先要成為一個作者,對我來說寫作的沖動是無法控制的。我來這里都帶著電腦,寫了大半集戲,哪怕回去會刪掉我也得寫,不然我這一天都不知道該干什么。所以,我覺得熱愛最重要。”

 

編劇不僅要有創造性,還要學會方法論

 

趙冬苓認為,如果想要成為一個好編劇,不光要有態度,還要有方法,處理題材的時候要始終考慮將來的一些問題。

 

“故事層面的處理要符合創作規律,也要從最嚴肅、最值得考慮的角度去提出問題。我會選擇用一種客觀冷靜地筆法寫出來。這看似是技巧,但是是符合藝術發展規律的。”

 

身處“影視寒冬”,趙冬苓并未受到影響。

 

她說,對于一個創作者來說,任何一個時代都是最好的時代,也是最壞的時代。“不要用投機心態干這一行,你要秉持自己的價值觀和審美,客觀嚴肅地對待這個行業、這門手藝,這個時代就可能對你來說是最好時代。編劇是一種創造性勞動,這是這行最大的魅力。”

 

“首先得讓自己活下來。這個前提下你要活得好,要看你本事,如果沒有本事最后一定是趨同。這就是這行的修煉。”她強調。

 

 

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