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別動不動就說“破次元壁”,美學標準沒有壁
人氣:1273    發布時間:2019/12/6


奧特曼與漫威推出聯動漫畫,次元壁破了!周深與李克勤合唱《野狼disco》,次元壁破了……時間回到2018年底,網上突然流傳起徐錦江的圖片,有人說所謂圣誕老人是紅帽子的白胡子老頭,不就是《九品芝麻官》中徐錦江扮演的雷豹嘛。網友拿徐錦江的劇照進行了各種狂歡式戲仿、改造,把他都玩壞了。徐錦江是傳統影視演員,成為B站的熱點,被認為是破了次元壁的一次奇觀。類似的,還有紀曉嵐與和珅被彈幕強行捆綁為CP,女老生王珮瑜在90后中被追捧,都被認為是打破次元壁的現象。

所謂次元壁,是來自日本的一個概念,主要是指二次元動漫世界與三次元現實世界之間的墻壁。后來這個概念被放大為不同受眾之間、不同觀念人群之間涇渭分明的界限。尤其一些亞文化人群,在互聯網時代得以聚集,互相撫慰、抱團,共同抵御外界的偏見、敵視,并形成自己的語匯,建構起自己的小文化。逐漸地,各個圈層人群呈現社群化的趨勢,并開始線下接觸。

原來只是圈地自萌、與世無爭,某些人群的初衷是建立次元壁以自我保護,次元壁讓趣味相投者聚集。然而時勢一變,某些圈層開始不滿足圈地自萌,開始看壁外的人不順眼,要主動破壁。這些年在文化上,一些亞文化破壁,開始轉守為攻。

就影視文化上來講,這個問題比較突出。出現了在審美領域的觀念沖擊,對三次元文化進行否定,將三次元定義為“老人的、過時的”,突出次元壁內外的鄙視鏈,進而欲取代傳統美學標準,建立以互聯網文化為基礎的“新美學”。在文化上認定自己具有天然的先進性,這是這些年“二次元”的文化姿態。

2017年的電影《閃光少女》,自稱是一部表現二次元文化的電影,影片營銷方推出一個口號“24歲以上禁止入內”。姑且不說營銷方對電影市場認知的謬誤,只看其咄咄逼人的進攻姿態,擺出對次元壁外莫名的鄙視態度,顯現出的“文化自信”是嘆為觀止的。

任何自信都來自勝利。我們不禁要問,這些圈地自萌的次元壁內的青年,他們的“勝利”是什么。當然不是文化的優勝劣汰,來自于資本的加持。有數據稱,中國的二次元用戶有3億以上,BAT等互聯網巨頭在二次元領域進行戰略布局,大量資本、資金扶持、孵化國產動漫、游戲,并依此鞏固90后受眾,不失時機地向影視內容做擴張。隨著B站在美國的上市,更是標志著二次元市場的熱鬧才剛剛開始。

觀察下次元壁發明國日本,日本的各種亞文化蓬勃發展圈地自萌,時間長了,圈子越來越小,越來越多,越來越碎片化,在電影上的反映是市場被切分得越來越小,最終喪失全民市場,在世界上日本電影尤其是商業類型片已經失去了原有位置。

電影、長視頻需要全民化程度越高越好,目前排斥次元壁以外人群,在美學風格上急速轉變,低齡化審美、注重顏值、去深刻性、去中心化,在我國電視劇領域已經出現中老年觀眾大量流失。不得不說,從產業角度看,這是一個值得警惕的趨勢。

有趣的是,關于打破次元壁,周杰倫的新聞最多,如果一個人總是打破次元壁,那么說明這個人其實沒有“壁”。

審美上,沒有所謂的圈層標準,圈層的評價體系在美學的標準體系中沒有價值。《三國演義》和《權力的游戲》是同一美學標準,《阿凡達》和《泰坦尼克號》的導演都是卡梅隆,不同次元,但評價其影片的也是同一美學標準。說到底,是藝術品質。

影視作品,即使相當一部分是通俗文本,也有其對藝術品質和觀賞性的美學標準。各種亞文化,破壁還是不破壁,幾千年來人類形成的美學標準不可能被顛覆,正如不管科學如何發展,勾股定理和阿基米德原理是不會改變的,這是必須明確指出的。在圈層文化中自我陶醉自我催眠互相欣賞的群眾,看上去并不明白這一點。

在文化產品上,在文藝創作中,切忌標簽化,主動給自己貼上所謂二次元標簽,或者某個圈層的標簽,標簽是無法替代內容的,企圖以標簽的“先進”等同作品、產品的先進是自欺欺人。更何況,這個次元壁概念是個現象而已,在文化范疇里,跟先進無關。

當然,恩格斯提出文藝批評的標準包含美學的標準和歷史的標準,對于圈層文化、“破壁”概念在進行文藝批評時也應該采用歷史的標準,充分考慮其具體的時代環境、文化背景,尤其是當下的互聯網文化、青年文化的特殊形態,才能做出更全面更客觀的批評。

□汪海林(編劇)

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